sleepingsentry 的个人博客

请注意主语和动词：“我”，一个表征个体感受极强的代词；“喜欢”，一个带有强烈感情玉枕纱厨色彩的动词。我想要说的是，基于个体性和感受性的判断往往是不科学的，所以我只敢说它们是“我所喜欢的十部科幻作品”，而不敢将它们冠以“十部最佳科幻作品”或者“有可能入选的十部最佳科幻作品”之类的头衔。

不过我多少读过一些科幻，说起“喜欢”也不能算是纯感受性的，心中毕竟还有一套标准。这个标准也许说不清楚，但它一定存在，姑且草列于下：

一、构思应该新颖独特；二、文字应该简洁优美；三、故事应该引人入胜；四、科技应该没有硬伤；五、展现科学的美感，或者抒发对科学自身的思考。

按照这套“大杂烩”般的标准，再半定量地综合打分，希望尽量列出几部大家能够认同的优秀科幻作品来。

其他入选前提：一、限于中长篇作品；二、仅考虑国外作品（由于种种原因，国内作品暂不考虑，希予以谅解）。

《2001：太空奥德赛》（《2001：A Space Odyssey》）（英）A.C.克拉克（A.C.Clarke）

有史以来最好的硬科幻作品，同时也是最好的科幻作品。

这是一部壮观的史诗般的科幻作品，场面宏大，气势雄伟，展现出人类的过去、现在以及可能的未来。迄今为止，还无法找到另外一部科幻作品，能在如此庞大的时空尺度上，以如此严肃而又可信的方式，来思考人类的发展轨迹和命运——从蛮荒到文明，从诞生到归宿。

这部作品首先是以电影的形式展现给观众的，由著名导演斯坦利·库布里克执导，构思则源于克拉克的两部小说。电影获当年度奥斯卡奖，同名小说与电影同步面世。

克拉克的作品向以准确的科技描写、出色的科学预见、海明威式的硬汉笔法和东方式的神秘情调以及善于运用哲学的方式进行思考而著称。而作家在作品中所要探讨的主题，往往是人类在宇宙中所处位置这一重要问题。

《一九八四》（《Nineteen Eighty－Four》）（英）乔治·奥威尔（George Orwell）

有史以来最好的软科幻作品，在纯文学界也倍受推崇。

这部以年份命名的作品动笔于1948年，因而题目只是写作时间的简单倒置，并无额外含意。可当1984年真正来临之际，各国相关机构开会研讨，才发现书中130余项预半夜凉初透言，有110多个均以实现。

当然，准确的预半夜凉初透言决不是作家写作此书的初衷，奥威尔原本的目的，更可能是要对缺乏人性的社会予以警世。通过一个小人物的视角，铺张开未来（1948年的未来）全球三国鼎立的争端时代；但国与国之间的矛盾却不是他的叙述重点，作家真正要写的是：在高压暴有暗香盈袖政下生存与挣扎的小人物，依旧谨小慎微地追求着他们那少得可怜的基本感情——但即便如此，也为统治者所不允许！回首苏联肃反，美国麦卡锡时代，以及中国“文瑞脑消金兽革”，让人不能不掩卷深思。

创作此书之前作家曾阅尽人间冷暖，深感极权与专人比黄花瘦制对于人类文明的危害。而对高压状态下的人性缺失，作家更是做了深入脊髓的描摹。

当然，早于此作的反乌托邦作品还有两部：《我们》（（苏）扎米亚金）和《美丽新世界》（（英）奥尔都斯·赫逊黎），想必奥威尔也曾阅读和借鉴过它们。但毕竟笔力不凡，是以青出于蓝。

《我，机器人》（《I，Robot》）（美）艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov）

事实上这应该算是一部作品集，并不符合入选条件。不过在将这些故事结集出版的时候，阿西莫夫用一些短小的导语将它们串了起来，使之看起来像是一部采访体札记，因此你也不妨把它当作一个长篇来看。另外对于一位一生著述超过500本的作家，我们也许可以稍微宽容一下，特许他有出一部选集候选的权利。

有人一定会提出：阿西莫夫非但有长篇，而且数量众多，何必非要破这个例呢？不错，单是作家的“基地”系列，在科幻界就无人不晓。但一来那个系列的容量实在太大，二来作家在长篇上的构造确实有所欠缺。

而“机器人”系列则是最能显示阿西莫夫独特魅力的作品，这种魅力不是来自文学的美感，不是来自科技的准确，而是来自严谨缜密的逻辑。阿西莫夫凭借他对逻辑的娴熟把握，把他与科幻编辑坎贝尔共同制定的“机器人学三定律”具体直观地表现出来，将这个虚构的定律体系推向了一个极致。

后来作家又把这三条定律应用到了他的机器人长篇当中，比如《钢窟》，比如《裸日》，并冠以“科幻推理小说”的名号。但实际上，单是特意标榜的“推理”这一点，就远不如他那些短小精悍的机器人故事来得漂亮。

是的，阿西莫夫的作品实在太多了——如果谈史诗庞大，我们可以选择他的“基地”系列（可是远远超出“一部书”的概念了）；如果谈构思精巧，我们可以选择他的《夜幕降临》。

《时间足够你爱》（《Time Enough For Love》）（美）R.A.海因来因（R.A.Heinlein）

要说开列精品名单的话，遇到海因来因时也会相当棘手。

海因来因生前是美国科幻界的公认首领，素以擅长构造故事而享誉科幻界。他的作品无不构思巧妙，情节精彩。他的《傀儡主人》，他的《星船伞兵》，他的《异乡异客》，以及他的《月亮是一个严厉的女人》，无论哪一部拿出来都无愧于佳作的称号。他以其潇洒的手笔，描绘出一幅漫长的“未来历史”画卷。

所以选择《时间足够你爱》，就有一些感情因素在里面了。这部作品讲述的是一个长寿部族首领的爱情故事——在长达2000余年的生命中，他生活，战斗，恋爱……但相比于内容而言，我更喜欢的也许是这部书的题目：在国内科幻事业萎靡的时代，它始终激励着我不要放弃对科幻的执着追求，因为——时间足够你爱！

或许是因为，作家在一个物欲横流人情淡薄的世界里，为我们对某些信念的幻想保留了一点点空间？

《火星纪事》（《The Martian Chronicles》）（美）雷·布拉德伯里（Ray Bradbury）

其实这也是一部作品集。但这种编年体式的写法，让我们更愿意把它看作是一个世界展示给我们的不同侧面。

布拉德伯里早年所受教育的程度并不高，却以他那诗人般热情细腻的笔触，渲染出一幅消逝的火星文明背景。事实上每个人都知道，在作家描述火星的年代里，人们早就清楚地认识到那里只是一方寸草不生的不毛之地，即便如此，那些优美的画面仍旧从作家的脑海中奔腾不息地汩汩流出：那是一个发展到极致因而已然落败的文明，它与人类交肩错过，只留下一声无奈的叹息。

对于科幻来说，这也许只是一个概念，一个以一种美丽而伤感的方式所叙述的概念。

《瞧这个人》（《Behold the Man》）（英）迈克尔·莫考克（Michael Moorcock）

假如选择的范围局限于短篇的话，我一定会选B.W.奥尔迪斯的《户外》；假如选择的范围扩大到系列，还有J.G.巴拉德的“毁灭世界三部曲”可以考虑——要知道这两位英国作家可都是科幻“新浪潮”运动的领军人物！

那么《瞧这个人》有什么可取之处呢？

也许先要介绍一下背景——20世纪60年代，是一个风起云涌的时代：席卷欧洲的五月风暴、东西方文化的碰撞与交流、流行艺术的兴起与传播……所有这些，都带给人一种意图改变现状的强烈冲动。而科幻自身的变革，也使投身于这一领域的作家们大胆地开拓题材：宗教题材，性题材……这些原本根本不敢触碰的领域，现在都被一一涉足尝试，终于使得“新浪潮”运动轰轰烈烈了一个十年。

在这部与尼采作品同名的科幻小说里，主人公本欲通过时间机器，前往耶稣的出生地亲睹历史，没想到却阴错阳差地投身其中，无法再涉身事外……作家带着一腔强烈的宗教情结，揭示出一幕历史悲剧的不可避免。

《神经漫游者》（《Neuromancer》）（美）威廉·吉卜森（William Gibson）

“赛伯朋克”（CyberPunk）科幻流派的开山之作。

此前虽然或多或少地也有一些相关作品，但从没有这么完美地把握“赛伯朋克”的精神，它第一次展示了如《黑客帝国》般的虚拟环境——这部电影却比小说晚很多年，而且很多实质性的精神还远未表达出来。

20世纪80年代中期，随着电脑和网络的大规模兴起，工业社会对人类的冲击似乎正在逼近阈值。在这种生存状态下，技术对人类自身的影响已经成为一个不得不思考的紧要课题。于是，“赛伯朋克”运动应运而生。

人机联网，电子意识，进入虚拟空间……去读这部作品！去感受这种数字化生存的真实！

《弗兰肯斯坦》（《Frankenstein》）（英）玛丽·雪莱（MaryShelley）

现在让我们把眼光投向遥远的过去，在近两个世纪前的阿尔卑斯山上，我们依稀看到了现代科幻小说的源头——一生与死亡相伴的雪莱夫人，娓娓道出了一个现代普罗米修斯的故事。

不错，这个故事要是由现在的好莱坞来编剧的话，也许只要十几页的篇幅就够了，剩下的内容可以由美女、枪战和高技术支持的特技场面来填充。但原书略显缓慢的节奏并不影响我们对其主题本身的思考，作者借主人公弗兰肯斯坦的所作所为，向读者提出这样一个问题：人能不能制造人？而藏在这个问题之后更深的那个问题则是：科学能给我们带来什么？

这是文学作品第一次认真思考现代科学对人类文明有何影响的作品。此前文学作品所关注的，更多的是历史、战争和爱情。那么同时拥有少女笑靥和魔鬼狰狞两张面孔的科学，又会给人类社会施加怎样一种影响呢？早逝的诗人妻子没能给出答案，但留下了可供我们长久思考的课题。

《时间机器》（《The Time Machine》）（英）H.G.威尔斯（H.G.Wells）

这部作品被公认为是有史以来最好的前瞻性作品（就是说至今尚未有其他作品能够超过，也许《1984》可以比肩齐名），而且它首次提出了时间旅行的可能。

《安德洛墨达危机》（《The Adromeda Strain》）（美）迈克尔·克莱顿（Michael Crichton）

很多人知道迈克尔·克莱顿这个名字，大约是在《侏罗纪公园》走红的时候。其实在此之前很早，这位后来因写作科幻而位列全球首富名单前茅的作家，就孜孜不倦地苦写了很多年了。而在1969年以前，以笔名发表多篇科幻小说的克莱顿一直默默无闻，直到这部《安德洛墨达危机》问世才使他声名大噪。

故事并不复杂：坠毁的卫星带回了宇宙中的病毒，而它们对人类来说是致命的——危机发生，危机应对，危机解决——就是这样一个简单的故事。不过后来不少类似作品，都沿用了与之相同或相似的解决方式。

令人奇怪的是，这部当年十分轰动的作品，情节并不十分出彩，叙述方式也颇为沉闷——书中充斥了大量的计划书、表格甚至分子式以及附图！这样一部作品，为什么会在读者中产生如此巨大的反响呢？我不清楚究竟是由于时间关系（出版于科幻黄金时代），还是由于地域原因（出版于公众科学素养较高的美国）。

开列完这个名单，我才发现一个前述没有的限定：列出的都是英语语系作者的作品。我重新检视上文，发现此举实非有意。

不错，我没有数到法莫道不消魂国的凡尔纳：他的众多作品基本上难分高下，似乎没有哪一部让我格外喜欢。这位科学乐观主义大师的作品一度广为流传，与我们当年对“科学造福社会”的极度崇尚密不可分。事实上我最喜欢的凡尔纳作品是《八十天环游地球》，而这确实不是一部科幻。

我还没有来得及列举苏联的科幻：别里亚耶夫的故事叙述当属精彩，而斯特鲁格特斯基兄弟的作品则因过强的理念而伤害了阅读。假如非要选一部俄苏的科幻，首选当推叶菲列莫夫的《仙女座星云》——即使喜欢苛求的西方评论家也不得不认为，这一曲对共人比黄花瘦产主义社会的美好展望，是对未来社会的最好描述。还有一部备选作品则是《太空神曲》——自齐奥尔科夫斯基以降，苏联的宇航科幻有着悠久的传统。

我也没有提到日本的科幻：日本一度拥有一支相当庞大的科幻创作大军，小松左京以一部《日本沉没》震动了科幻界内外，显示出那个民族对其岛国地理的危机情结。但我更喜欢他的《因果循环》，这部作品以一种极为清晰的思路，描写了一条极为混乱的时间旅行线。

还有很多很多……看来想要列举历史上的科幻名著，十部的限制也许过于苛刻。

稿件来源：中华读书报

一 本名录提供给科幻爱好者及有兴趣的媒体、文学评论界人士参考
二 本名录按国别分类，尽可能展现世界各国科幻创作的成绩。
三 由于一部作品成为经典，需要进行时间上的沉淀，因此本名录收集的作品出版时间截止于二十世纪八十年代。另外，国外名著的不同中译本在篇名的翻译上有出入，望大家注意。
四 本名录中的外国作品，有些尚未翻译，有些有多种译本。这方面的情况笔者限于资料来源，无法统计。
五 凡尔纳、海因莱因、别利亚耶夫等高产作家的作品仅列举代表作。

一 英国
乔纳森·斯威夫特《格列佛游记》
玛丽·雪莱 《弗兰肯斯坦》
史蒂文生 《杰基尔博士与海德先生》
柯南道尔《失落的世界》（九十年代美国科幻作家克莱顿的作品与之重名）
萧伯纳《回复到密福沙勒的时代》（剧本）
赫伯特·乔治·威尔斯《时间机器》
《摩洛博士岛》
《隐身人》
《星际战争》
《月球上的首批人类》
《神食》
《在彗星出现的日子里》
乔治·奥维尔 《１９８４年》
阿瑟·克拉克 《童年的末日》
《与拉玛相会》
《２００１年太空漫游》
《天堂的喷泉》
赫胥黎《美丽的新世界》
布里安·阿尔迪斯《万亿年狂欢》（科幻史著作）
约翰·温代姆 《三叶草时代》
安东尼·伯吉斯《发条桔子》
巴拉德 《沉没的世界》
《燃烧的世界》
《结晶的世界》
奥尔迪斯 《温室》
《户外》
《月光掠影》
莫考克 《空中军阀》
《瞧这个人》
威廉·戈尔丁 《蝇王》
二 法莫道不消魂国
凡尔纳《地心游记》
《从地球到月球》
《海底两万里》
《八十天环游地球》
《世界的主人》
《流星追逐记》
勒内·巴尔雅韦尔《冰人》
彼埃尔·布尔《猿猴世界》

三 美国
埃德加·爱伦·坡《未来的故事》
马克·吐温《亚瑟王朝的美国佬》
杰克·伦敦《铁蹄》
史密斯《云雀丛书》
范·沃格特《斯兰人》
西奥多·斯特金《微观世界的神》
罗伯特·海因莱因《月球是一位严厉的女人》
《异乡异客》
《星船战队》
艾萨克·阿西莫夫《基地三部曲》
《我，机器人》
《奇妙的航程》
《钢窟》
雷·布拉德伯里 《火星记事》
《华氏４５１度》
《霜与火》
杰克·威廉姆森《时间军团》
哈尔·克莱门特《引力使命》
菲立普·迪克《太空之眼》
《高城中的男人》
弗兰克·赫伯特 《沙丘丛书》
克里福德·西马克《驿站》
詹姆斯·布里什《飞城系列》
弗雷德里克·波尔《太空商人》
菲立普·法马尔《恋人们》
吉布森《神经漫游者》
布鲁斯·斯特灵 《心之海》
《蜂群人》
拉里·尼文《圆环世界》
汤姆戈德温
《冷酷的平衡》
莫斯考维奇《不朽的风暴》（作者为世界上第一个将科幻文学引入大学教育的人，该作品是一部专门介绍科幻爱好者活动情况的著作。）
冈恩《不死的人》
《科幻之路》（科幻史著作）
库尔特·冯尼戈特《五号屠场》
前苏联
扎米亚京《我们》
齐奥尔科夫斯基《在月球上》
伊凡·叶菲列莫夫《仙女座星云》
阿列克谢·托尔斯泰《阿爱里塔》
《加林工程师的双曲面体》
别利亚耶夫《两栖人》
《大独半夜凉初透裁者》
《跃入虚空》
《陶威尔教授的头颅》
卡赞采夫《太空神曲》
第聂伯洛夫《在我消失的世界上》
《第五状态》
斯特鲁格特斯基兄弟《作神难》
《无人岛》
《遥远的天虹》
《火星人第二次入侵》
日本
安部公房《第四纪冰川》
光濑龙《百亿日千亿夜》
半良村《产灵山秘记》
《妖星传》
《石的血脉》
简井康隆《东海道战争》
《幻想的未来》
小松左京《日本沉没》
星新一（世界惟一一位以微型科幻小说闻名的作家，不必列举其具体作品）
田中芳树《银河英雄传说》
波兰
莱姆《苏拉利斯之海》
捷克
恰佩克《鲵鱼之乱》
《罗素姆教授的万能机器人》（本篇中创造的Robot（机器人）一词已经成为普通英语词汇）
丹麦
波尔·安德森《脑波》
德国
《彼利·罗丹》（集体创作的科幻丛书）
赫西《玻璃珠游戏》
中国（大陆）
荒江钓叟《月球殖民地小说》
老舍《猫城记》
顾均正《在北极底下》
许地山《铁鱼的鳃》
郑文光《从地球到火星》
《飞向人马座》
《大洋深处》
《战神的后裔》
《地球的镜像》
童恩正《珊瑚岛上的死光》
叶永烈、《小灵通漫游未来》
《腐蚀》
《金明-戈亮系列》
《论科幻小说》（中国大陆惟一正式出版的科幻理论专著）
金涛《月光岛》
刘兴诗《美洲来的哥伦布》
程嘉梓《古星图之谜》
宋宜昌《祸匣打开之后》
魏雅华《温柔之乡的梦》
朱苏进《绝望中诞生》
《四千年前的闪击》
中国（香港）
倪匡《卫斯理传奇》（系列作品）
李伟才《超人的孤寂》（科幻理论著作）
中国（台湾）
张晓风《潘渡娜》
张系国《超人列传》
《星云组曲》
叶言都《高卡档案》
吕应钟《科幻文学》（科幻理论著作）
（发表于《科幻大王》，自2001年10期开始连载，编辑马俊英）